Жанры в художественном творчестве

Авторы рассматривают структуру художественного повествования в контексте представлений о структуре устного, сказочного повествования, общенаучных и мифологических пред-ставлений. Актуальность исследования определяется тем, что имеет место целый ряд сопоставимых исследований, предполагающих 8-элементную модель повествования, но какие-либо обобщающие исследования отсутствуют. Цель исследования состоит в определении оптимального числа этапов повествования для описания масштабных событий, которые мо-гут составить описание некой реальности.

Статья посвящена рассмотрению роли текстовой ирреальной модальности в формировании и функционировании художественного вымысла. Цель статьи состоит в выявлении и описании средств текстовой ирреальной модальности на материале текста романа В.В. Орлова «Аптекарь», обладающей обширным лингвопрагматическим потенциалом. Именно в сознании адресата под воздействием авторской интенциональности и оценочности возникает и функционирует художественный вымысел, представляющий собой онтологический фундамент художественного текста, его организующее и миромоделирующее начало.

Статья посвящена рассмотрению жанровых признаков книги В.В. Вересаева «Пушкин в жизни». В ходе исследования выявлено, что основной интенцией данного текста является информирование о личности Пушкина посредством прямого указания фактов и мнений. Для реализации данной интенции В.В. Вересаев использует технику коллажа, выстраивая письменные высказывания очевидцев в хронологическом порядке, формирующем сюжетную линию. Подбором цитат В.В. Вересаев выстраивает собственную концепцию личности Пушкина.

В статье идет речь о понятии “красота слабости как добродетели”, выдвинутом известным специалистом в области классической китайской поэзии Е Цзяин для оценки эстетических свойств жанра классической китайской поэзии цы. Актуальность темы обусловлена тем, что, хотя много классических китайских стихов жанра цы было переведено на русский язык, исследований современной теории китайских ученых о жанре цы очень мало.

В литературоведении остается дискуссионным феномен фанфикшн, ключевым признаком которого выделяют вторичность. Цель работы обосновать, что в условиях трансмедийности постмодерна вторичность на массиве фанфикшн носит условный характер, но наблюдается общность жанрово-поэтического своеобразия текстов, которая транслируется в оригинальную литературу, а в случае монетизации творчества фикрайтеров – в профессиональную.

Статья посвящена рассмотрению одной из актуальных проблем современной лингвопрагматики – особенностям призыва, являющегося значимой структурной единицей речевого акта, семантику которого определяют призывы-лозунги, призывы-апелляции, призывы-обращения и призывы-воззвания. В данной статье с помощью методов анализа, интерпретации, наблюдения, синтеза предпринята попытка проследить использование языковых фактов обращения к адресату с призывом в поэтическом творчестве В.

Стихи Сергея Стратановского сразу узнаются по меланхолической саркастичности, сочетанию эпически спокойного изложения с парадоксальным изображением современности. Но речевые стратегии, прежде всего, позиция повествователя в отношении к другим голосам, не всегда ясны, стихи Стратановского производят впечатление многоголосья. На примере редкого для поэта киноэкфрасиса, иронического пересказа фильма М. Антониони «Забриски пойнт», показано, как устроены такие повествования у Стратановского.