Жанры в художественном творчестве

В статье рассматриваются ключевые понятия, применяемые при анализе автобиографической литературы. Констатируется отсутствие в российской и зарубежной науке терминологической четкости в их употреблении, что приводит к размыванию представлений и литературных жанрах. Анализируются определение жанра автобиографии, предложенное французским литературоведом Ф. Леженом, и полемика вокруг его концепции в западной критике 1950-х–1970-х гг., показавшая, что реальный корпус автобиографических сочинений значительно разнообразнее.

В 2015 г. издательство «Время» выпустило книгу В. Шендеровича «Соло на флейте», многожан­ровую и, по мнению автора статьи, интермеди­альную, поскольку здесь слились воедино содер­жательные особенности политической сатиры и трагедии, фарса и фэнтези, с одной стороны, а с другой – некоторые черты музыкальных произведений, в частности фуги. Впервые текст появился в 2012 г. в журнале «Пол­день. XXI век», редактируемом Б.

Статья посвящена притче как жанру. Актуальность обращения к притче обусловлена тем, что интерес к притче не ослабевает, и каждыйавтор, используя традиции жанра, привносит что­-то новое, выступая как новатор. Первое, что обращает на себя внимание, – это отличия современной притчи как жанра. Сегодня в ней нет поучительности и наставлений. Она не дает готового ответа, а заставляет размышлять на предложенную тему. Притча легко соединяется с другими жанрами литературы, углубляя их смысл.

Исследование посвящено рассмотрению структурно-семантических и композиционных особенностей поэтической анаграммы, в которой находят отражение когнитивная и языковая картина мира, а также национальная концептосфера. Отмечается, что жанр анаграммы зарождается в русской поэзии в 1820-е гг. на страницах журнала «Благонамеренный». В нем было опубликовано первое теоретическое обоснование таких энигматических жанров, как загадка, логогриф, шарада и омоним. Его автором выступил известный государственный деятель Н. Ф. Остолопов.

Сатирические журналы занимают особое место в литературе XVIII века. Находясь вне пределов господствующей в этот период нормативной поэтики, они разделяют ее дидактическую установку. В них создается своеобразная жанровая система, включающая малые литературные формы. Задача исследования – разработать структурную модель этой системы. Ее важнейшая черта – многофакторность: литературные формы, входящие в ее состав, определяются по нескольким несводимым друг к другу критериям. Основные жанры сатирических журналов – эссе от лица издателя, читательское письмо, пародии.