Жанры в художественном творчестве

Статья посвящена проблеме становления сложного речевого жанра в культуре в результате заимствования и трансформации иноязычной модели реализации базовой речевой стратегии жанра. Опираясь на исследования в области восприятия и порождения речи, автор анализирует процессы ассимиляции иноязычного канона жанра, в результате которых он приобретает национально-специфические черты и укореняется в новом для него лингвокультурном сообществе.

Статья расширяет проблематику более ранней работы о проблеме жанров в одном из циклов Писемского раннего периода. В данной статье рассматриваются проблемы жанров малой прозы А. Ф. Писемского раннего этапа в целом. Выявляется наличие четырех жанров: повести, рассказа, новеллы и романа. Повесть и новелла изображают «русских европейцев». Повесть рисует психологическое развитие «лишнего человека», приключенческая новелла разоблачает расчетливость и грубость романтического героя.

В данной работе фиксируется внимание на разнообразии жанров прозаических произведений, опубликованных в одном из «толстых» журналов столетней давности - «эсеровской» направленности«Заветах». С жанровой стороны художественно-беллетристический состав этого периодического издания, только начинающего входить в поле зрения литературоведов, ещё не рассматривался. Таким образом, актуальность заявленной темы очевидна.

В статье рассматривается особое место жанра самопрезентации в лирике русского футуризма, обусловленное общим стилем эпохи и парадоксальной коммуникативной стратегией нового поэтического течения. прослеживается связь жанров самопрезентации и рекламы. Анализ основных признаков жанра самопрезентации - образов автора, адресата, времени и их речевого воплощения - доказывает их подчиненность главной коммуникативной цели футуристической поэзии - поразить читателя необычностью авторской индивидуальности и картины мира, рожденной ею. На материале поэзии В. Маяковского, В.

Мера профессионализма критика определяется умением оценить объект своего наблюдения, исходя из внутренних его свойств и насущных запросов общества. В частности, медиакритика - пристрастное осмысление конкретных результатов работы средств массовой информации с точки зрения формирующихся представлений о должном качестве журналистского труда. По законам жанра в медиакритическом высказывании заложены основы драматического сценария.

Статья посвящена исследованию речевых жанров в романе Пастернака, связанных с коммуникацией врача и пациента.

В статье рассматриваются короткие рассказы современного российского писателя-фантаста Вадима Шарапова. Подчёркивается, что в настоящий момент короткие рассказы как жанр становятся всё более востребованными, так как соответствуют потребности читателя в восприятии кратких сообщений. Целью статьи стало описание содержательной и проблемно-тематической специфики рассказов Вадима Шарапова (на материале сборника «Доля ангелов»), а также раскрытие особенностей героя – обычного русского человека. В ходе исследования применялись описательный и рецептивный методы анализа текста.

В статье основные положения теории дискурсивного конструирования мира применяются к анализу дискурсивного конструирования возможных миров в жанре экологической рекламы. Дается определение дискурсивного конструирования мира и объясняется его отличие от альтернативного понятия когнитивного конструирования мира. Установлено, что дискурсивное конструирование возможного мира определяется когнитивной процедурой трансфера знаний и находит выражение в полимодальных способах семиотической репрезентации.

В 50-е годы ХХ века в СССР существовало кустарное производство фотооткрыток. Эти открытки были посвящены таким темам, как «любовь», «память», «приветствие, поздравление», «будущая жизнь». За основу изображения брались портреты актрис и артистов, старые западноевропейские поздравительные открытки, постановочные (искусственно созданные) фотографии. Это было продолжение традиций русского лубка, записей в альбомах, нравоучительной поэзии.

Выстраивается эволюционный семиотический ряд гимна, устанавливается, что государственный гимн – «гибридный» литературный жанр, реализуемый в «теле» нескольких разновидностей дискурса, что он обладает опознавательной, объединительной, аксиогенной, «оптимистической», идеологической, хвалебной, экспрессивной, магической и перформативной функциями.