Целью исследования является осмысление locus amoenus в поэзии высокого бидермейера на материале немецкой поэтессы А. Дросте-Хюльсхофф. Это сентиментальный уголок в парке или облагороженном участке леса либо домашний локус (родной дом, «поэтическая хижина», дом в пустоши). Исследуемый локус представляет собой прекрасное, полное покоя время-пространство и состоит из типичных для locus amoenus элементов, захватывая древние (любовные встречи) и сентиментальные, а также откликаясь на романтические (место творчества). Метод исследования – структурно-описательный. Водоёмом у Дросте-Хюльсхофф в большинстве случаев служит пруд. В locus amoenus немецкой поэтессы изображается облагороженная, порой рукотворная природа (парк, ухоженный пруд). Автор использует ближний (тень дерева, цветы) и дальний (холмы, пастухи) планы. В случае расширения locus amoenus на весь художественный текст, перехода локуса в хронотоп стихотворение является либо чистой идиллией, либо примером лидерства идиллии в жанровой диффузии. Множа идиллические мотивы, распространяясь на весь текст, locus amoenus теряет свойства локуса. Его расширение обеспечивает оптимистический финал лирического сюжета, что усиливает жанровый статус стихотворения как идиллии. В таких стихотворениях идиллия побеждает как жанры-противники (элегию, балладу и др.), нейтрализуя их константы и доминанты, так и родственные ей по положительному наполнению жанры – стихотворную молитву, оду, гимн, дружеское послание, романтический отрывок, питаясь их доминантами.